СКАНДАЛ С КИРКОРОВЫМ «РАССЕКРЕТИЛ» ПУГАЧЁВУ: ДОГОРАЮЩАЯ СЛАВА ОЗАРЯЕТ НИЩЕТУ БЕГЛОЙ «ИНТЕЛЛИГЕНЦИИ»

КОЛЛАЖ ЦАРЬГРАДА

Когда говорят, что Алла Пугачёва это «поп-звезда» прошедшего времени (или «звезда» в прошедшем времени — оба варианта уместны), — это действительно так.

Однако этот факт не означает, что о Пугачёвой можно забыть раз и навсегда. Пока наследие либерального шоу-бизнеса не то что не изжито в русской культуре, но и до победы над ним ой как далеко, необходимо периодически (насколько часто? — ни разом меньше, ни разом больше того, что необходимо для положительного результата…) напоминать о том, что эта искусственная, но удивительно живучая конструкция собой представляет.

И так уж сложилось, что наиболее выразительным и наглядным примером является как раз Алла Борисовна Пугачёва. От которой для либеральной псевдокультурной тусовки пользы и толка давно уже осталось только лишь по части пиара и саморекламы, но всё же…

«Аристократка низкого жанра» Пугачёва  погубила СССР?

Что ни говори и как ни критикуй, но нельзя не признать, что Пугачёва явление удивительное. Совмещающее в себе поистине историческое значение и масштаб с внутренней пустотой и творческой бесплодностью.

Первую ипостась явления «Алла Пугачёва» наглядно деконструировал публицист Егор Холмогоров. Причём сделал это ещё до 2022 года, до начала СВО и скоропалительной «релокации» певицы в Израиль.

АЛЛА ПУГАЧЁВА, 1978. ПУСТЬ С ЯВНЫМИ ЗВЁЗДНЫМИ ЗАДАТКАМИ, НО ЕЩЁ АРТИСТКА. ФОТО: GENRIETTAPERYAN/GLOBAL LOOK PRESS

Как заметил Холмогоров, именно позднесоветская Пугачёва (коллективная «Пугачиха») стала одновременно символом и одной из причин духовного и культурного краха СССР. Когда основанная на противоречивых, но хотя бы внешне стремящихся к достижению идеалов красоты и добра принципах, правилах и стандартах советская эстрада выродилась в «первую отечественную поп-звезду Аллу Пугачёву», крушение Союза и последующее стремительное скатывание в культурную деградацию стали неизбежными.

Потому что:

Если за 70 лет крови и пота советский строй пришёл к этим трусам на голове как к кульминации, значит все муки, страдания, напряжение и унижение в принципе не имели смысла. <…> Советская утопия строилась на идее демократии высокого искусства как оправдания всего строя. А тут сформировалась и была предъявлена «аристократия» низкого жанра. <…> И этим убила последнее оставшееся у советского проекта идеальное обоснование в массовом сознании. Если пионерский хор вместо «Прекрасного далёка» начинает пукать и кукарекать, значит «далёко» не удалось.

А ТУТ УЖЕ «ЗВЕЗДА»… ФОТО: NATALYA LOGINOVA/GLOBAL LOOK PRESS

«Позови меня с собой» — это точно хит Пугачёвой? Не сериальных следователей?

Но при этом огромном вкладе в русскую катастрофу конца XX века Пугачёва, как в очередной раз обнаружилось и подтвердилось совсем недавно, на поверку по гамбургскому счёту оказалась банальным полуфабрикатом на конвейере поп-индустрии. Раздутым до неимоверных масштабов мыльным пузырём, рекламные постеры и ролики о котором полностью заслонили реальность.

Поводом вспомнить об этом стала вышедшая в «Московском комсомольце» в мае 2024-го рецензия активного сотворца отечественной попсы 1990-х-2000-х журналиста Артура Гаспаряна. Который воспользовался фактом публикации новой песни Пугачёвой «Ложный стыд» как поводом для умозрительного путешествия во времени лет так на 25-30 назад.

АРТУР ГАСПАРЯН. ФОТО: ANATOLY LOMOKHOV/GLOBAL LOOK PRESS

Потому что как в 2024-м Гаспарян воспел неадекватно восторженную, переполненную «гениальными» метафорами и оценками оду Пугачёвой,  точно на таком же восхвалении из всех рекламных рупоров в 1990-е годы держалась и раздувалась репутация «примадонны». Той самой Пугачёвой, которая оставила в прошлом вместе с развалившимся Союзом и свой артистический талант, и вокальные данные, и даже некую смелость первой поп-звезды эпохи перестройки.

На протяжении 30 лет во главе пирамиды отечественного шоубиза стояла держащаяся исключительно на зрительской ностальгии и рекламных мощностях фигура на глиняных ногах и с включенной за кулисами фонограммой. Чтобы понять это, достаточно хорошей памяти — с 1997 года, когда Пугачёва приватизировала песню Татьяны Снежиной «Позови меня с собой» (народный характер которой на самом деле обеспечил хор сериальных следователей из «Улицы разбитых фонарей»), у певицы не было ни одной по-настоящему сильной композиции.

ВОЗМОЖНО, СЕКРЕТ ПОПУЛЯРНОСТИ ПОСЛЕДНЕГО «НАРОДНОГО ХИТА» ПУГАЧЁВОЙ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ И ВОВСЕ НЕ В НЕЙ. СКРИНШОТ: ГРУППА «УЛИЦЫ РАЗБИТЫХ ФОНАРЕЙ/УБОЙНАЯ СИЛА/ОПЕРА» В СОЦИАЛЬНОЙ СЕТИ «ВКОНТАКТЕ»

А чтобы признать это, достаточно элементарной честности.

Как рекламный повод Пугачёва ещё годится

Но если в лучшем случае с 1997-го Пугачёва перестала быть полноценной творческой единицей, а с середины 1980-х прекратила свой артистический путь, начав карьеру поп-звезды на самый пошлый западный манер, то кем же она была всё это время?

Ответ на этот вопрос будет нам всем как нельзя кстати.

В конце августа весьма «уместный» на отечественном ТВ после всех скандалов Филипп Киркоров в ходе столь «своевременного» в дни вторжения противника в Курскую область конкурса-фестиваля «Новая волна» свежую песню исполнил. И не то в ней важно, что она «Корона» называется — а то, что, как не преминул сообщить прессе и общественности Киркоров, преподнесена была ему эта композиция в качестве новогоднего подарка Аллой Пугачёвой. «Великой певицей, человеком, который мне не безразличен» — так витиевато сформулировал Филипп Бедросович.

ФИЛИПП КИРКОРОВ. ФОТО: KOMSOMOLSKAYA PRAVDA/GLOBAL LOOK PRESS

А несколькими неделями ранее и месяца к тому моменту с другого фестиваля «Рандеву» в латвийской Юрмале не минуло, как об Алле Борисовне вспомнил сам и напомнил другим актёр Данила Козловский. Тот самый, что с мая 2023 года уехал за границу в «бессрочный отпуск» — и с тех пор так там и пребывает. Что за границей, что в отпуске.

Встретился, значит, Козловский на прибалтийском побережье с Пугачёвой, сфотографировался и снимок через Сеть общественности представил.

Что общего у этих двух событий, ответ очевиден — оба раза Алла Пугачёва использована в качестве не слишком изящного, но эффективного инструмента саморекламы. Ведь после «прачечной вылазки» в Донбасс (февраль месяц, полгода прошло…) о Киркорове не было по-настоящему громких новостей. Уж о Козловском, бороздящем просторы релокантского русскоязычного зарубежья с неким собственным шоу, и вовсе в России забывать стали.

А теперь какая красота — снова о Киркорове и Козловском везде молва да пересуды. И не беда, что добрых слов там не много, если вообще есть: реклама всё равно сработала. Реклама на имени Пугачёвой.

Первый блин комом, второй тоже

Теперь же задумаемся: а разве не была Алла Борисовна на протяжении последних почти 40 лет таким поводом для саморекламы, эффективным по соотношению «вложенные средства — полученный эффект» инструментом пиара, карьерным трамплином для наиболее находчивых деятелей нашего шоубиза?

Первый блин, как полагается, комом вышел — речь, конечно, о музыканте и певце Владимире Кузьмине. Том самом длинноволосом привлекательном гитаристе, который на советской эстраде середины 1980-х едва ли не лучше всех соответствовал идеализированным представлениям советского зрителя о недоступных западных рок-звёздах. С 1985 по 1988 год Пугачёву с Кузьминым связывали тесные творческие и, как принято считать, личные отношения — и в 1986 году их дуэт исполнил один из эстрадных гимнов «перестройки», песню «Две звезды». Ну а то, что Кузьмин не смог воспользоваться рекламно-творческим «эффектом Пугачёвой», это лишь исторический факт.

КТО-НИБУДЬ ПОМНИТ, ЧТО СПЕЛ ВЛАДИМИР КУЗЬМИН ПОСЛЕ ХИТА «ДВЕ ЗВЕЗДЫ»? ФОТО: SVETLANAMAL’TSEVA/GLOBALLOOKPRESS

Иногда даже народные пословицы нуждаются в уточнении и расширении — комом оказался и второй блин. С 1990 по 1993 год «тесные творческие и, как принято считать, личные отношения» (уж извините за самоцитирование) связывали Аллу Борисовну с певцом, музыкантом и артистом Сергеем Челобановым.

Кто помнит те годы, тот не поспорит: Челобанов и его густая, закрывающая половину лица чёлка были одними из главных персонажей тогдашнего шоубиза. Во всяком случае, на ТВ-экране они — Челобанов, его чёлка и Пугачёва — появлялись постоянно. Кого именно вправе винить Сергей за несложившуюся дальнейшую карьеру — самого себя или препоны со стороны расставшейся с ним «примадонны», судить не берусь, а гадать не желаю.

А с Киркоровым и Галкиным* — сработало

Зато дальше пошли сплошь «истории успеха», густо замешанные на имени Пугачёвой, подсвеченные её звёздным сиянием и взращённые доступными ей медийными пиар-ресурсами. В 1994 году Пугачёва выходит замуж за Филиппа Киркорова — и в считаные годы молодой темноокий исполнитель зажигательных романтических хитов превращается в самостоятельную величину. И пусть самопровозглашённое прозвище Киркорова «король шоубиза» всегда и у всех вызывало ироничную улыбку, но в каждой шутке лишь доля шутки.

ГАЛКИН* И ПУГАЧЁВА, НАЧАЛО… ФОТО: ALEXANDER KELTIK/GLOBAL LOOK PRESS

Киркоров и Пугачёва развелись в 2005-м, после чего Филипп Бедросович сумел таки сохранить и свои позиции в индустрии, и добрые отношения с «примадонной». Но новый фаворит, сумевший сполна воспользоваться «фактором Пугачёвой», у певицы появился ещё в 2002-м. И ещё недавно худенький забавный юноша по имени Максим Галкин*, развлекавший публику умением пародировать известных людей, быстро стал и певцом, и актёром, и телеведущим, и одним из трёх главных шоуменов страны (Иван Ургант, Дмитрий Нагиев — потеснитесь, здесь места на троих достаточно…).

Что с того?

Дальше уже в дело вмешалось неумолимое время — о романтических переменах в жизни Пугачёвой говорить по объективным причинам не приходится, как и о появлении под её крылом новых «звёзд». Теперь рекламный потенциал Аллы Борисовны ограничивается отдельными событийными поводами.

Но ведь что показательно — его вовсю пытаются использовать те, кто знает или предполагает, что их целевая аудитория по-прежнему следит за новостями о Пугачёвой, за упоминаниями о ней. Доходит до абсурдного — как, например, осенью 2022-го, когда собравшаяся наспех в Израиле новая диаспора сбежавших из России персон либерального шоубиза ринулась фотографироваться с Пугачёвой.

ИЗРАИЛЬСКИЕ ПОСИДЕЛКИ ПУГАЧЁВОЙ, 2022. СКРИНШОТ: ИНТЕРНЕТ-САЙТ KP.RU

Семён Слепаков*, Михаил Шац*, Максим Виторган, NoizeMC (Иван Алексеев)* и Илья Прусикин* из группы LittleBig в эпоху до СВО вряд ли бы сошлись в одно время в одном месте, тем более возле Пугачёвой. Но история выдернула их из привычного окружения — и они бросились к первому знакомому символу родного «шоу-бизнеса». К Алле Борисовне, упоминание о которой обязательно напомнит и о них…

Очевидно, что пиар-потенциал Пугачёвой многократно уменьшился и померк: если раньше благодаря ей можно было действительно стать «звездой», то теперь это всего лишь отдельные поводы для весьма кратковременного эффекта «напомню-ка я о себе».

Что тут скажешь, что тут поделаешь… Да, так проходит мирская слава. Иногда она угасает быстро, сразу, подобно вспышке. А порой, прежде чем пройти и исчезнуть, вырождается в нечто гротескное, абсурдное, нелепое, невзрачное.

Но главное-то не в этом. Не в по-своему увлекательной истории о том, как и кто добивается известности, узнаваемости или просто упоминания посредством Пугачёвой.

А в том, что какова «примадонна», таков и шоу-бизнес. И если нам не по душе такие «героини» и «звёзды», нам нужна совершенно иная эстрада. Построенная не на вульгарной дешёвой популярности, не на скандалах и клановых связях, а на таланте и творчестве.

Утопия? Мечты? Фантазии? Вот и посмотрим…

*Максим Галкин, Михаил Шац, Семён Слепаков, Иван Алексеев (NoizeMC), Илья Прусикин — включены Минюстом России в реестр физлиц, выполняющих функции иноагента.

АЛЕКСАНДР БАБИЦКИЙ